文/马庆云
有读者发私信让我聊聊《欢乐颂2》中对中老年妇女三观问题的看法。这位读者说，仔细看《欢乐颂2》，竟然找不出一个三观还算可以，不干预子女恋爱婚姻的中老年妇女来。樊胜美的父母，重男轻女严重，她的妈妈让人恨不得上去直接教育。王柏川的母亲，干预儿子婚姻，对来家探望的樊胜美那种态度，也快到了让人发指的地步。
小包总家算是衣食无忧的富贵人家，按理说，他妈妈会好很多了吧，至少儿媳妇安迪可算是要才华有才华、要金钱有金钱的。但包太太好像也不是东西，觉得安迪惦记他们家财产，就各种刁难与调查，卷入儿子恋爱中的事儿也挺龌蹉。
外加上安迪父亲魏国强的前妻，泼妇撒欢，闹事儿哭嚷，又是去别人公司闹事，又是地下车库撞人的。剧情更是使劲煽乎，说中老年离异女人精神错乱很正常。就连邱莹莹喜欢的小帅哥IT男应勤吧，他的处女女朋友的父母带人闹事，医院里边都能无法无天。就连应勤的母亲，好像人设也不是什么好东西，对邱莹莹冷言冷语，冷嘲热讽都算是轻的，就差上手打了。
就连曲筱绡的母亲和赵医生的母亲，好像人设都不怎么好。曲的母亲，显然是小三转正，人设本来就各种差，尖酸刻薄是必然了，连跟着父亲回老家的资格都没有。而赵医生的母亲，见到小曲之后，嘴上虽然不说，但心里边是冷落这个儿媳妇的。甚至于，连照顾安迪精神病弟弟的那个女院长，在不少言谈举止上，也是能多坏就多坏的。最后，竟然连跟曲筱绡做生意在酒店大堂只有一面之缘的女工程师，照样一点斯文不讲，直接拿英文嘲讽曲筱绡。
我们可以大胆地论断一下，《欢乐颂2》中，中老年妇女，没有一个人设是可爱的，多多少少都扮演着坏人的角色。如果谁是好的可爱的，还望读者亲们留言告诉我。何以会出现这种现象呢？难道真的是《欢乐颂》的编剧们对中老年妇女们存有偏见吗？难道真的如不少网络文章所言，这部电视剧对婆婆岳母都是横眉冷对的吗？其实，这里边隐藏着一个不为人知的行业丑相。
这部电视剧的原版故事，不少是来自女企业家阿耐的。这位大姐在上个世纪九十年代就下海经商了，目前已经是浙江著名民营企业的高管。在《欢乐颂》系列剧中，安迪多多少少都有着阿耐的影子。一位90年代就开始下海的女企业家，大伙说，她能年轻吗？该戏的第二署名编剧，就是一位地地道道地中老年妇女。因此，说该戏是因为编剧年轻对大妈们存有偏见，显然是不成立的。
这部戏的第一署名编剧，是袁子弹，这名字听着真霸气。她跟韩寒算是同龄。不过，韩寒跟着韩仁均到处出名的时候，这位大姐还在上学呢。袁子弹是武汉大学中文系的科班，毕业之后去上海的比较牛炸天的广告公司上班，等于做了很长一段时间的外表风光钱包憋憋的小白领。后来开始做编剧。真正让袁子弹牛炸天的，就是这个跟阿耐合作的《欢乐颂》。上海广告公司的阅历，外加上阿耐安迪附体，第一部的《欢乐颂》还是很激灵的。
首部《欢乐颂》在人设上，正常很多，真没出现中老年妇女都不是东西这个小概率事件。这个第一部，之所以能引起这么大的注意，是因为它把小妞情节的电视剧往白领职场里边引的很深，用俗语说，就是这群小妞人物嘚唥嘚唥很带劲儿。整体上来说，这是一部职场励志的欢乐剧，里边更是有情景喜剧的味道。22楼，承担的就是情景喜剧的场景功用。
但是，到了第二部里边，场景的格局虽然便大了，但内容的格局却变小了。第二部里边，电视剧是五湖四海各种拍啊，中国容不下他们了，就去什么旅游度假国际岛拍，22楼的场景戏份变少了，江浙一带的各大场景变多了。格局看着是打开了，实际上，打开的，只有拍摄场地，不过是剧组有钱了，敢转场了，可以到处飞了。
无论是霸气的袁子弹，还是大妈阿耐，都没有足够的故事体量撑起这第二部的剧情来。可以说，两位女性在第一部中，已经把才华用尽了。可到了第二部里边，遇到了各种强***之末。首先，就是要把续集写成一部52集的电视剧。其次，为了大量的广告植入，不能让欢乐颂五美有任何人设的崩塌，要保障她们可爱更可爱，才能形成植入广告的购买力。
一部45分钟时长52集的电视剧，从一般编剧角度讲，需要至少2340场戏才能支撑起来。如果编剧没有什么知名度，导演会要求戏份场次到达3000场，才能保障导演的现场删戏工作顺利。2340场，是什么概念呢？就是要有2340个小故事，这些小故事都要有矛盾冲突，才会好看。
一部说得过去的电视剧，需要每场戏都有一个小冲突、小矛盾，才能揪得住观众。现在国产电视剧不好看，很大原因就是编剧们放水，做不到每场戏都有矛盾冲突。拿《欢乐颂2》来说，它的剧情总是到了演不下去的时候就唱歌，一集产生不了几个矛盾冲突点。这部电视剧，直接从52集砍成12集，会好看一些。
《欢乐颂》第一部播出到第二部播出，不过用了一年的时间，这就给第二部的创作留下了非常有限的时间。2340场有矛盾冲突的戏份保障不了，就只能拖拖拉拉，最终造成剧情不好看。而这又直接造成了第二种后果，没有矛盾冲突，还得使劲制造矛盾冲突，有矛盾冲突吧，又得照顾广告植入，不能让五美人设崩溃。
说白了，就是五美不能有坏人。坏人怎么让观众喜欢啊，观众不喜欢，就没法为植入的产品带来市场销量了嘛。可大伙都知道，一个故事要有矛盾冲突，都是好人怎么可以呢？！主角不能做成坏人，那就只能配角们秒变容嬷嬷了。
我们看到的结果就是，所有不承担植入广告任务的中老年大妈们，全部变坏了。而且，变坏的方式都是一样的，简单粗暴，就是干预主角们的婚姻。编剧在极其短暂的时间内创作剧本，只能对坏人是怎么坏的一刀切了，全部一个坏法好了。
真正合格的剧本，坏人之所以成为坏人，都是囿于时代的。比如《白鹿原》，里边谁是与生俱来的坏人呢？都是时代限制，时代造就了依托时代的坏人罢了。白嘉轩，看似好人，也照样做着坏事。这是建立在真实基础上的好作品应该有的底色。《欢乐颂2》没有，只能让大妈们全部变为一种坏，一刀切，这里边蕴含着怎样的行业丑相呢？
就是我们的影视剧，只要第一部取得还算可以的成绩，就立马上第二部，从来不照顾创作者的周期性，赶工期，抓时间，最终把剧本变成了豆腐渣。不是编剧们本身水平低，是那种时间限制下出来的剧本，本身就不符合创作规律。《欢乐颂2》的口碑，俨然不如第一部。这种行业丑相，实际害了“欢乐颂”的商业价值。我们影视行业，赚快钱的心思太重，做精品的意识全无。
