爱奇艺大型喜剧竞技节目《一年一度喜剧大会》逐渐进入高潮，各组作品也是渐入佳境，得到了观众、网友和喜剧界相关人士的高度关注，这其中知名编剧史航就一直坚持为每期节目写评论，言辞中肯犀利，直指痛点，不偏不倚的中立点评也引起了网友们的高度关注，当然也有不同意见的反驳，每期节目之后史航的微博都是相当热闹。
相比与写过《铁齿铜牙纪晓岚》的大牌编剧史航，“鹦鹉史航”这个微博ID更为引人注目，他以微博怼人为乐趣，逻辑清晰、论证精准、细节详实，经常会让故意挑刺之人哑口无言，而他更为知名的是放肆不羁的生活态度。
一集电视剧十几万的收入，却不买房不买车，常年租房打的，仍然过着北漂的生活，究竟是哪里来的底气？
有些特立独行的人往往是从小就很另类，比如史航。他是一个上幼儿园就自己背书包带书的小朋友，别的小孩课间都在疯闹，但是他要看书，即便字儿认得不多，看画也能看一天。
上了学之后除了语文，其他成绩一塌糊涂，但是却能靠给小朋友讲故事交了一大群的朋友，他曾经把数理化比喻成三个搞不定的女人，无理取闹毫无章法，不如敬而远之。
所以高考的时候他果断地选择了文科院校，中央戏剧学院文学系。大学四年的史航平平无奇，但是成绩好大家都当他是学霸，再加上他长了一张人畜无害的脸，导员会特意嘱咐同寝室的同学不要带坏了他。
那时候兄弟们去撩妹子、打麻将，喝酒从来不敢带着他，他就这样被迫着装了四年的好学生。
但恋爱这件事儿史航似乎是真不在行，据说他曾喜欢过一个姑娘，非常浪漫地约人家出去压马路、看星星、滔滔不绝地展示他的才华，结果回来的时候校门关了，他自己翻墙进去了，却把姑娘忘在了外面。
当时没有人会想到这样一个男孩此后会成为编剧，又能拥有数以百计的“闺蜜”。
1993年大学毕业之后史航选择留校任教，原因很简单，想看学校图书馆里的书。而他真正开始做编剧则是因为一个同学让给了他一个活儿，那个同学要出国了，有个本子没写完，一集1000块钱，一共18集，这个本子叫《京城镖局》。
结果这个活儿，让他在九十年代初期，刚刚大学毕业就成了万元户，这让他从中尝到了甜头，可是这笔钱他花得太快，都用来买书了。
等钱都花完了，史航便想还得接着写剧啊，不然没钱买书，于是他接了个新活，大陆版的《射雕英雄传》，那时候史航一边写一边四处跟人宣传，还把剧本发到论坛上征求网友意见，然后他再针对网友提出的意见一条一条怼回去，那时候还是贴吧，这篇帖子就常年霸占在贴吧置顶的位置，上万条的讨论，那时候他叫“北方影武者”。
2000年史航正式从中戏辞职，全职做了编剧，之后参与了《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧工作，在央视知名访谈类节目《艺术人生》里做过策划。
2004年起史航开始跟孟京辉和廖一梅合作，先后写了儿童舞台剧《迷宫》和《魔山》，这两部剧几乎每个北京孩子都看过，有的孩子甚至三刷四刷，在那个儿童剧并不热销的年代，曾在首都体育馆创下了万人观看的记录。
从此以后，史航就从一个北漂的大学老师变成了一个单集十万的知名编剧，甚至连金庸老先生都曾赠书感谢他将《天龙八部》写成了舞台剧。
特别值得一提的是，史航后来还成功发掘了李诞，把他从静谧的南方骗来了北京，还让他住在自己家里，给他看书，带他出去见朋友，就这样一步步地把李诞送上了“人间不值得”的脱口秀之路。
可是这样的史航却有着独特的极简生活理念和工作态度，他不买房不买车，租大house放书养猫，出门一律打的，请他工作也只有一个条件，就是得让他写爽了，否则史航随时都会撂挑子走人。
按照史航现在的身价和收入，想在北京买房落户轻轻松松，但是他坚持要做一个无产者，从最初毕业时候的单人间，到两居室，到现在租两个对门的房子，一个160多平米，一个200平米，一个睡觉，一个看书招待朋友。
史航给自己算过一笔账，假设自己能活到七八十岁，再付30多年的房租，同样的房价他承担起来毫不费力。
史航觉得既然有地方住，为什么一定要让自己背上一栋房子的压力，即便有了一张房本又能怎么样呢，以后再换房子还要折腾买卖，赔了赚了心里还不踏实，他不愿意让自己成为承担资本动荡的诸多房奴中的一员。
而且他也没结婚，没孩子，一人吃饱全家不饿，他说这不是站着说话不腰疼，也不算凡尔赛，而是他的生活现状里最好的状态。
当然这样的生活最麻烦的一件事就是搬家，而麻烦的东西就只有两样，一样是两百多箱的书，一样就是他的猫。
史航的书从不归拢，搬到哪儿就随意找个地方放下，但凡有墙的地方都被他弄成了书架，甚至还有旧物市场收回来的标着“特惠”的木质旧书架，他可以随时随地的看书，没有固定的地方，哪怕是回家在走廊换鞋的时候也会突然抽出一本书就坐在那儿看，史航觉得这样看书能找到曾经在街角旧书店淘书的感觉。
史航家里经常有不少猫，自己养的就有三只，有时候朋友有事儿也会把猫寄养在他家，最多的时候有十多只。
史航除了收留猫，还经常收留姑娘，当然他们都不是史航的女朋友，他们大多是朋友介绍过来找史航倾吐心事的，而史航总是能轻而易举地让她们相信自己跟男朋友不合适，或者自己一定能跟喜欢的男孩终成眷属。
史航喜欢漂亮姑娘，曾经做《艺术人生》的时候，他有权点名让哪个观众发言，而这个观众一定是个漂亮姑娘。
可是这些姑娘有的跟史航有过一段故事，然后匆匆而过在某个人生的岔路分道扬镳，大多数却都跟史航处成了闺蜜，她们心无杂念地住在史航家里，等要离开的时候就跟史航打个招呼，然而这些姑娘也没有一个能成为史航买房的理由。
张悦然写过一本书名为《鲤·一间不属于自己的房间》，采访了13位喜欢租房的人，其中就有史航，新书宣传期间史航和桑格格在三联书店开了一场见面会，一起聊租房时候的那些趣事。
史航曾经租过位于安定门的房子，四面窗户能看见整个西二环，他能远远地看见朋友来的方向。
史航还租过一个带院子的一楼，门口的小院他什么都没种，但是会扔一两个玩具出去，然后任由草长莺飞，形成天然的造型，他喜欢这种来自大自然的造物，反而觉得那些高档小区修整妥当的绿化像是“站街”一般，漂亮可是却没有表情也没有生命，就像玩儿“植物大战僵尸”时候给植物炮手的布局一样。
史航开玩笑地说，这么多年劝他买房的人如果一人给他一块钱，他就能攒够买房的首付。
他也曾经被朋友拉着去看一个很有名的小区，但是那种经历在他看来非常像“小孩穿大人衣服”，而且完全不好玩，在那之后史航就再也没去看过楼盘。
史航对于房子的态度非常像张悦然在《鲤·一间不属于自己的房间》的序言中写的那样，“关于房子，我们听过太多沉重的故事，看过太多人所表达的失望。然而在这些年轻的创作者的身上，我们感觉到一种心平气和的东西。在他们那间拥有短暂所有权的房间里，我们找到了爱和新鲜的空气，还有很多不能不听的有趣故事。”
同样的史航也不买车，他出门从来都是打的，北京的大环线他至今都走不明白，不知道司机要往哪儿开，自己不开车就不用担心堵车、停车、违章、迷路等一系列的问题，他可以坐在车里，安静地欣赏窗外的风景，看匆匆向后退去的高楼大厦，路边正在等人的姑娘，抓着气球的孩子，以及一切好玩儿的事儿，可如果开车就只能看着前方，错过的太多。
对于大多数人来说，一栋属于自己的房子最重要的就是安全感，而对于史航来说，他的安全感完全不是来自于房子，而是他自己，这就是他坚持做无产主义背后的底气。
史航说自己是一个慵懒但知识渊博的人，而他写的本子也成为了很多导演和制片人争相抢夺的宝贝，可史航有两个毛病，一个就是太拖延，一个就是太任性。
他跟孟京辉合作过很多舞台剧，但是当年《迷宫》的剧本是孟京辉住在他家里整整六天盯着他写完的，还曾经有个女编辑等不到史航的稿子急得大半夜满世界哭着找他，好不容易找到了，史航却轻飘飘说了一句“你们就算不用了我也得写完”。
而且史航写东西一定要确保自己写得爽快，但凡有一点儿不合心意，他马上就会跑路，即使是磨了两三年的剧本，就差最后一集了，但是投资方和导演的想法就是跟史航不一致，那他也会退钱走人，剩下的谁爱写谁写。
曾经有一部剧，拍到最后就出现了这样的情况，结果导演派人专门看着史航，可没成想他混在群演里跑了，气得制片人七窍生烟。
可即便如此，史航的合约还是接到手软，他能从写作和读书里找到真正的安全感。史航有一个能让周围人都由衷佩服的特异功能，就是随时随地的能大段大段地背出经典的电影台词，对白，甚至还能惟妙惟肖地模仿，他写了二十多年的剧本，脑子里装着成百上千的书籍，随时随地都能讲出一千零一夜的故事。
他总说自己的洒脱是来自于没有什么可在乎的人，没结婚，没孩子，父母很早就离世了，唯一的亲人就剩下一个大哥，可是大哥过得很好，用不着他挂念。
所以，他更愿意给自己的人生做减法，他也不会英语，不学什么新鲜的知识，比如经济、计算机一类的，史航觉得人的脑容量是有限的，他得空出地方来装自己喜欢的东西。
史航很清醒，他从不觉得自己这样的生活方式有什么大师范儿，对他来说这只是一种习惯，曾经有学生想让他劝导自己也不要买房，但是史航却说不要相信任何人的劝导，那些全都是盐，并且没撒在你人生的鸡汤里，全都撒在了伤口上。
史航的生活肆意洒脱，但是放下那些风花雪月，最现实的理由不过是人家已经有了肆意的资本，可以买房而不买和本来就买不起硬买是两种完全不同的生活境界，所以真正的安全感还是来自个人的成就。
