托疫情蔓延的“福”，我被迫补了《我的妹妹哪有这么可爱！》和《埃罗芒阿老师》两部“奇葩番”。
从伏见司已经动画化的这两部轻小说来看，套路是那么相似，以至于有人曾做出下面这张对比图（出处疑似源自外网）。《我的妹妹哪有这么可爱！》初创于2008年前后，而《埃罗芒阿老师》初创于2013年前后，5年里，作家的文笔肯定有提升，但打磨故事还是旧框架，那是个大问题——总之，青春爱情小说，这么几个世纪以来说来说去还是那些个故事（虽然每个时期都有大量的读者）。
为了阐述方便，剧情方面。咱一切以动画为准。
不管是《我的妹妹哪有这么可爱！》还是《埃罗芒阿老师》，我都将其归纳为魔幻主义爱情故事，或许是因为前者的设定过于生猛，后者才有了兄妹二人本没有血缘关系的设定。
不过，即使我们在2020年去看这部约10年前的这部番，也会有一种“三观尽毁”的错觉——虽然，从全人类几十亿人口的角度看，亲生兄妹恋爱这种事是一定会出现的，同时，古代的统治阶层为了保持“纯正血脉”，两代人之间、兄妹间、姐弟间建立婚姻关系也屡见不鲜，更不用说各种乱【*】事件了。
平心而论，《我的妹妹哪有这么可爱》的两季动画看下来，最直观的感觉就是【乱】，纵使是一个可能有原型的故事再演绎，也能看出伏见司的原剧情和动画团队在情感线铺陈中的胡来，或许，好的讲述是“缘来这样也可以啊”的羡慕，而不是“原来这样也可以？”的惊诧！
兄妹之情，这个概念一旦拔高到情爱层面，不单单是现代伦理问题，还有一个感情如何层层递延的问题——
从剧情来看，高坂京介是在各方面都有维护高坂桐乃，帮助其维护与挚友的关系、拓展宅文化圈朋友、为妹妹的喜好而与父亲争论等，但我试图站在作者的角度去揣摩，也无法释怀，这就是【爱情】？
当然，作为一部动漫作品，同时，作为一部轻小说作品，也许这些构不成【逻辑】的东西并非是《我的妹妹哪有这么可爱》的底核，番剧的内核也无非是，一个爱情故事，讲述一对兄妹间的琐碎事，而且，这位兄长自带王霸之气，与其接触过的人都会被其魅力吸引。
可能对于我这样“世间繁华已然看淡，如今旋转木马才能自恰”的山后之人而言，这种作品倒不会让我有“三观尽毁”的震撼感，而是担心如果观众是不懂世事的少男少女，会不会因此误入歧途？
或许，作为一部商业成品而言，销量就能掩盖很多潜在的负面影响，但这也让我禁不住有一丝慨叹——如果未来有一天，我的娃儿，不小心看到了这样的作品，会发生什么呢？
或许也是我多虑了，很多人看个番就像随手刷个视频一样，【for fun】才是王道，至于内容是在说什么，根本不重要。
在剧情方面，我认为《我的妹妹哪有这么可爱》的段位低于约同期的《我的青春恋爱物语果然有问题》，后者在主人公情感升级方面的铺陈很舒服，有“润物细无声”之感，不会让人显得过于做作，而《我的妹妹哪有这么可爱》的主线剧情不单单是情感共鸣的设计比较“霸王硬上弓”，而且，其他配角与主角的情感线其实很弱。
这种不合理在第2季末期甚至出现了很多令人不解的【唐突】，最极端的表现是【来栖加奈子】这个之前没有任何铺垫的角色，突然高呼【好きだよ】——对于我这样经历传统教育的人来说，“事非常理必有妖”，不管是作者还是编剧，媚宅不是不可以，增加些许剧情线搞搞暧昧不是更好？
对比来看，【五更琉璃】与【新垣绫濑】的感情戏似乎还显得“合理”，【五更琉璃】的脉络是：好奇——被吸引——沉浸——被接受——因爱而散——放不下——不甘心的成全；【新垣绫濑】的脉络则是：误会——释怀——了解——心动——纠结——坦诚——自我救赎。
听上去倒挺符合【爱情心理学】的吧？但背后还有个“妹妹的哥哥”的主角光环，如果真的要演绎狗血，还是要借鉴《失恋巧克力职人》这样的大开大合（滑稽）。
第2季的高潮部分集中在了BOSS战，田村麻奈实与高坂桐乃的二女相搏上。如果以我们小时候写作文的套路说，这时候应该是抒发情感，升华主旨的重点提分章节。
但是，或许是剧情在之前一度“用力过猛”，田村麻奈实与高坂桐乃又是打架又是辩驳，尤其是田村麻奈实的一番“慷慨大义”，好像这时需要有个智慧惊人的老妪来“一语惊醒梦中人”，让人总觉得在就着咖啡吃大蒜——味儿真的不对啊。
这里出现了一个概念偏差，即男女主人公并不是不知道【禁忌之爱】。其实如果剧情核心是在探讨【什么是爱情】，或者是【这样算不算爱情】，远比原作中这样的“拖沓”，更容易拔高主旨。
“爱是什么”，这是人类诞生以来就有无数文人骚客用各种艺术表现形式在探讨的“哲学问题”，是心理上的相互依赖？还是两个人之间的有氧运动？
所以，我个人总觉得原作只是想编个有趣的故事，虽然这个故事有点【不正经】。
作为一部魔幻剧，这些硬伤注定是“只可意会不可言传”的。
而在音乐和画功方面，《我的妹妹哪有这么可爱》则是处处有惊喜。资料上说【AIC Build】是以该作品正式出道，我觉得出道之作能在音乐方面拿捏的如此精妙，是在难得。更不用说其OP和ED的画面质感、动听程度——虽然很多观众都有跳OP不看ED的习惯操作，但认真听听歌看看画面，有时还是可以打开一个新世界的。
不得不说，【神前晓】制作的各种动漫配乐，真是成就了太多不是那么完美的作品。
画功方面，除了背景路人多是静态图这种影响观感的硬伤，其他做的都不错，很多画面，例如五更琉璃穿着猫耳女仆装对着镜子自我陶醉、新垣绫濑在动作指导毛利兰的帮助下踢出了无数高分的回旋踢，都显得妙趣横生。
如果你以为上面的这些都是对这部作品的简单吐槽，那么，下面的转折或许会让你“感觉不对”。
所以，综合来说，《我的妹妹哪有这么可爱》肯定是一部【有趣的番剧】，对于我这样出于好奇而观察二次元世界的【观察者】而言，这部番剧更像是将一些二次元爱好者们面对的问题直接展现了出来。
高坂桐乃是以女性形象代表了一整个团体，这些人在现实世界与精神世界扮演了不同的形象，就好像第一次线下同好会上，高坂桐乃只是个角落中的可怜女子，而喜欢“另类游戏”则会受到世俗眼光针对，这种世俗眼光则以【新垣绫濑】和【父亲大人】为代表，但在【冲突】中，矛盾在凸显的同时也有各种妥协和化解。
又何止是高坂桐乃，五更琉璃有照顾2个妹妹的现实压力，拥有“钞能力”的【槙岛沙织】也需要眼镜和中性打扮来扮演另类人格。
所以，在各种表人格与里人格的冲突之下，【爱】本身，成为了二次元与三次元这2大结界上唯一的穿梭点，于是，与其说高坂京介和高坂桐乃是【禁忌之恋】，倒不如说这是以高坂京介为代表的三次元人格，与高坂桐乃所代表的二次元人格的【理解】——因为在乎，所以理解，因为理解，所以舍得。
所以，相爱是必然，因为那么认真；分开也是必然，因为那么真实——纵使深爱，二次元世界也终究是个精神的安乐窝，三次元的世界虽然美丽与污秽共舞，但这是我们真正的【TRUE ROUTE】！
以这个层面看，这不看起来极端“不正经”的剧能过审，并不那么简单。
于是乎，对这部剧的解读，也恰好能折射出我们对世界的理解——它并不是只有一面，而是多面。如果是魔幻主义爱情剧角度看，《我的妹妹哪有这么可爱》肯定只能是一部【有趣的番剧】，而如果从这部剧背后所折射的二次元文化在现实中引发的冲突看，它背后的哲学深意却很值得玩味。
就像我眼中很多毫无营养、各种剪切拼凑的垃圾视频，一样有大量受众，生产者也能名利双收，与品质无关，而是与需求相关。
个体很难成为一个趋势的缔造者，但无数个简单且渺小的个体的综合力量，却会在某一天形成一个趋势。
就像我们曾经会玩笑着抱怨“有太多的小学生玩《农药》，影响了我们花式开黑”，可是，当我们退出社会中流砥柱位置后，接替者可是当年那些小学生哪！
有信、有望、有爱！理解万岁！
（全文完）
