工笔人物画作品
古代仕女的画法
教你画工笔仕女画
开卷第一位贵族妇女头戴牡丹花，她好似正向前轻移莲步，然又微微侧身，左手执佛子逗引着奔跑而来的一只小狗，神情悠闲而沉静，曳地后摆的长裙，微微侧倾的头颈，形成一种曲线造型，显得优美动人，体现了这位妇女的青春年少，婀娜多姿。
原图
分步临摹图示
最后描绘的是一位髻插芍药花的贵族女人，她左手提起披帛，右手举着一只蝴蝶，她的眼光没有去注视手中的蝴蝶，却回眸看向向她奔来的小狗，她的身姿也描绘成了一个小小的弧度，正好与第一位贵族妇女遥相呼应。
原图
分步临摹图示
工笔人物画步骤
工笔人物画是我国传统的绘画形式之一，同时也是有不少同学是喜欢工笔人物画的，今天就为工笔人物画的初学者来介绍一下关于绘制工笔人物画步骤方法。
起稿
首先用铅笔在图画纸上起稿，反复修改，定稿后用重墨勾出肯定的线，如果是临摹可用复印机放大，节省时间。
勾线
绘制工笔人物画要把熟宣纸或绢蒙在底稿上开始过稿(勾线)。过稿一般先用铅笔淡淡描出，再用毛笔勾线，先用铅笔描可以修改完善底稿。我是直接用毛笔勾，不用铅笔，一是节 省时间，二是觉得直接用毛笔勾更流畅自如。勾线的方法和书法一样，其关键在“起笔”“行笔”“收笔”，起笔逆入(有逆的意识即可)中锋运行(笔尖在线条的 中间)，收笔有回势，力量要均匀，不能虎头蛇尾。
染墨
工笔人物画在上色前先用不同的墨渲染，比如：头发，桌椅，地面，树石等。墨染很重要，颜色要靠墨来生发，是国画的特点。但不能染够更不能染过。染墨强调层次感和韵味，韵味无法用语言说清，只有慢慢感悟。
着色
工笔人物画在染过墨的地方继续用颜色渲染。这时就要提到国画颜色中最重要的两种颜色：花青，赭石。画山水的朋友常说：颜色嘛，花青赭石足矣!我们画工笔重彩当然不能 只用这两种，只是说明花青赭石的重要。用赭石染桌椅树木，花青染绿色植物，花青墨染假山。还可用花青，赭石和墨进行一些烘染，比如在浅色白色旁进行烘染会 使浅色白色更加突出。花青，赭石和墨的叠加会产生一种深沉高雅的色彩，是其他颜色无法取代的。
复勾
用较深的同类色沿着原来的墨线复勾一遍。可以使被覆盖的墨线清晰，也让色和线更协调。复勾后会改变原来的色彩感觉，所以要慎重。
面部细节
工笔人物画曙红染脸颊，再用朱红染，朱红加赭石染暗部，朱红赭石加白统染面部，白提三白，土红加赭石复勾面部，中墨画眉眼，赭石加墨点瞳孔，墨加花青刻画眉眼，胭脂染嘴唇，朱红罩染，胭脂复勾。凡是较浓重的颜色在染到一定程度后就要用清水笔洗掉，再染再洗，直到满意为止。
工笔人物画用笔轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。今天小编对于工笔人物画步骤和技法的介绍就结束了，如果你还想要了解更多的绘画技巧或者其他小知识可以关注小编，时时会有惊喜存在额。
工笔人物
中国工笔人物画历史悠久，有着鲜明的民族风格和独特的表现技法。历代画家流派纷呈现，标新竞艳，为我们留下了丰富的宝贵遗产。经过无数画家的艺术实践，经历了千百年的历史的工笔人物画，由于本身所具有的独特艺术魅力和技法规律，为越来越多的人们所重视和喜爱。
教你如何画好工笔人物画
勾线
定稿之后,拷贝到熟宣纸或绢上,或将纸(绢)蒙在稿子上直接勾线。勾线之前先确定衣服的深浅颜色,重颜色的衣服用重墨勾,浅颜色的衣服用淡墨勾,这样将来上色之后墨和色才会谐调统一。勾线时注意行笔中笔锋的变化,力求见笔而又不刻露,稳中见流畅,以表现不同的质感和精神,即所谓“骨法用笔”。
头发的勾法,用细而挺的重墨勾出边缘和发际(鬓),用笔要虚起虚落。蓬松的地方要见线。
上墨色 凡工笔画均“先墨后色”，即所有该上墨的地方把墨色上够。其中最主要的是头发。关发的染法：用中墨按结构分染，染时注意蓬松的地方要虚(淡)，发际(鬓)要虚(淡)，而且头发丝和墨色过渡得要合适，切不可墨色浸入额头。按以上办法染三至四遍，使墨色乌黑起亮。然后调好“花青墨”，再罩一遍，目的是去掉墨中闪亮的胶质，使头发更黑，成为仕女画中最重的一块颜色。 腰裙的花纹用淡墨染底子，空出花纹。领边和腰裙边用“褪层的方法(也叫套层)以深浅墨色套二至三层，是传统仕女画常用的方法。
分染
确定上衣为淡粉色后，用胭脂分染衣纹的凹面，使人体的体积关系和衣褶的起伏关系合适得当。 腰裙图案为蓝色，在染了淡墨底子突出花纹的基础上罩一遍花青。大风带虽确定为黑色，为使这块颜色显得活泼透灵，所以先用胭脂分染数遍，染到合适为止。 土裙为白色，一般用赫石或花青分染衣纹凹面。
罩染和完成稿
上衣，******加胭脂调出淡粉色罩染，如果衣纹因罩粉而变得模糊则再用淡胭脂把线提出来，叫做复勾。腰裙在原来基础上再罩一遍石青，使其更为浓重艳丽，光彩夺目。 大风带在原来胭脂分染的基础上罩中墨，墨色里透出胭脂色显得既沉着又雅致。土裙，群腰和内衣领罩******。再用赫石或花青把线提出来。侧面小带等红色，均用大红打底然后再罩朱砂，这样颜色显得厚重沉着。
工笔画人物的基本结构与画法，干货分享画头发时，用稍重墨勾勒，用笔要虚入虚出，要感觉毛发从头上出生。古代头发画法:古代女子的发际:现代头发画法:胡须画法:手足:进行线条勾勒时，应注意线条起伏、波折，顿挫，男子的结构转折明显，女子或儿应运用流畅，富有弹性的线条。手的画法:足的画法:
古代仕女头发的薄中厚画法古代仕女头发的薄中厚画法 线条：两头细，起笔轻轻的，行笔略重粗，收笔轻轻慢慢收。用笔圆起虚收，也就是慢慢轻提收笔，显出细尾，忌要手提拉。勾线的用笔关系根据不同发型，头发的长短来决定。并且勾头发时要注意其发毛生长的方向。人臉毛髮的走向圖如齐发或短发，由内向外用笔，虚起实收。
长发或发梢参差不齐者，由内向外用，虚起虚收。尤其是发根部，要注意处理头发与脸部的衔接方式。发际处要有肉色一定要仔细，使其很自然地和头皮相连接，不能像戴假头套那样生硬。鬓角部分是一种过渡形式，发际部分具有一定的厚度，这种厚度会给额头造成投影。勾线要分成组，要根据头发结构及其本身的变化先分组，然后再一根根地提炼出来。线主要是要粗细均匀，线之间间距也贵在匀，用线要流畅。墨要浓一些（染了之后会蹭淡一些）。勾线用任丘勾线笔中号最好。
记住笔不要太小，因笔小了弹性不足，储墨少。要注意头发的长势及外轮廓的穿插透视关系。因此，外轮廓的变化主要利用素描的虚实手段来处理。利用球状体画出女性的发型。头发的染法色：墨最好用松烟。这样黑而沉。油烟反光，腻。最后视画面主色调，可染一遍花青或赭石。笔：染的时候用上等大白云。用墨染发髻的方法有两种：一是以清代改琦，费丹旭为代表的淡彩着色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；一是明代仇英和唐、宋的染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染法：也就是头发分染要把握住头部整体结构的变化，及头发本身的变化，借助光源塑造形体，得先分组，逐步加深，看上去给人以薄中厚，有韵味，有含蓄，然后统染。
总之，如果用重墨一次完成，会发滞或僵的感觉。因此，要染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技艺。“窄染”是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无痕迹。要做到这一点， 必须严格控制笔上所含水分， 也就是说，染到发际的边界时， 笔上含水量要逐渐减少。再来详细解说，发髻勾好后，洗头发(发髻的着色)是这门大学问。这要先根据头发的分组情况，进行反复渲染．然后注意其结构的转折变化，再从整体角度分染。
(1)首先，用淡墨（一滴墨＋五滴水），将发髻染出第一遍。记着要分组染，以防串墨。
(2)待染的干后，用中墨分开染。用渐层式由内向外洗约二分一，淡墨逐渐加深染的步骤得要进行四次，每一次都要向内略缩一点，将发髻用墨染到应有的浓度。到了第五次时，可洗在同一个地方，此时要再加点『蓝』。
(3)要注意额头与发际的严格界线，既不要染过头，又要染够，以免破坏形象或污损额部。
(4)重点是分染头发一定要注意虚实变化，尤其是边缘线及发际部位，处理不当就会显得板和假。分染头发切忌没有变化，死黑一片，一定要蓬松自然。
(5)有些地方可以染出线外，这样就有厚度。染的时候即可。当然技术强的话，可以用大楷羊毫，这样会稍微有点弹性，且好控制。
(6)染墨最难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染，从浓到淡，一直染到无痕为止。初学的人，往往因为水分干湿掌握不好，不是染不够，就是染过了出乐的界线，结果使额头变得很短蹙，有时还会被墨染脏，再也无法挽救。再次强调，头发应该体现头部的主要形体特征。
(1)要注意形体特征头发，它与脸部的结构是一个整体，同样有明暗交界线、反光和亮部。
(2) 球体特征：不管对象是何种发式，要注意它的球体特征。
(3) 外轮廓的变化；不同的发式对外轮廓有一定的影响。简单的发式，外轮廓的变化也简单，反之则复杂。
(4)发式的变化多种多样，无论何种发式，表现时都要注意头发的组织、穿插和结构的透视缩变。
(5)头发在头部占的面积很大轮廓，头发色调是很重要。更因为它不具有明显的结构，它乌黑蓬松地附着在头部，使人辨不出哪是应该刻画的重点。所以当发髻染出后，再用淡墨将眉和眼染出。脸部重点墨色就底定了。再者，由于人的头发表面光滑，所以会出现高光。这些高光都是由一根根弯曲的头发集合而成。所以表现时要注意它与一般的高光形式不同，画得不好，会像“白斑”或灰白头。事实上，头发的高光留不留都可。若留高光不能过亮、过散。菩薩頭髮的染法：菩薩頭髮之髮絲要〝順的〞髮髻的方向來描繪染的時候先分組，然後統染。有些地方可以染出線外，這樣就有厚度。
(1)首先用淡墨將髮髻染出第一遍，染時要注意額頭與發際的嚴格界線，必須嚴格控制筆上所含水分，也就是說，染到髮際的邊界時，筆上含水量要逐漸減少。頭髮洗墨色漸層時，必須從淡墨開始，由內往外推洗，接著等乾，再疊洗一次，這樣重覆疊洗共5次後，內部髮色重，邊緣髮色淡，這樣才會有膨鬆感。串墨：在洗染墨色時，一定要跳開間隔來染洗墨色，否則會很容易因為水份未乾，而相互暈染在一起。
(2)第二遍染時，少染一絲髮線，以後逐次遞減至4絲髮線。
(3)若覺墨色不足，就依第五遍時的染髮，少染4絲髮線。側面髮：髮線少於4絲者，就略少染1、2絲另一方面髮束至髮尾：中間墨色重，旁邊輪廓則是淡顏色，向兩旁染，和向髮尾染，有立體感耳朵邊的髮束，也是如此畫法髮鬚結尾一定要淡墨，只看到零星幾根毛髮，這樣才自然
教你画工笔人物画
1五官的画法
眼：眼睛为人物传神的关键所在，上眼睑靠近眼球部位墨色稍重，内眼角实，外眼角稍虚。上眼睑线要画得长一些，下眼睑线用淡墨勾。
眉：一般眉头宽而浅，眉中间部分稍重，眉梢轻浅。男性眉宽而有梭，女性眉细，儿童眉短、阔、淡。
鼻：淡墨勾线，要有虚实变化。
嘴：淡墨勾出口缝线，然后勾上唇、下唇，注意上下唇的变化。
耳：耳朵的形体结构复杂，线描亦富于变化，形态随头部的运动而变化。
须发、手足画法
胡须：画胡须时线条要流畅，用细笔丝描，先勾一组中最长的一根，再勾左右的胡须。每组方向应一致，线与线之间不能乱。
画头发时，用稍重墨勾，用笔虚入虚出，要感觉毛发从头上生出。
手足：进行线条勾勒时，应注意线条的起伏、波折、顿挫，男子结构转折明显，女子或儿童应运用流畅、富有弹性的线条。
男子面部设色法
第一步，勾线。按照画面需要，用浓淡墨勾出轮廓线，通常情况下，肌肤或浅色衣服用淡墨勾。↓↓↓
第二步，染墨色。把需用墨的地方都用墨渲染一遍，用中淡墨渲染须发数遍。淡赭石渲染脸部凹处，如鼻梁两侧、眼窝、颈窝等。↓↓↓
第三步，在渲染的基础上，面部用赭石加少许藤黄、******，调成肉色平涂，靠发际、胡须处用清水笔润开，幞头用中墨平涂两至三遍。↓↓↓
第四步，用朱磦、赭石勾出上眼皮、鼻线、肌肤线，嘴用朱磦渲染，浅曙红勾口缝线。↓↓↓
老人面部设色法
先勾面部轮廓线，然后用赭石加少许胭脂渲染、颈暗部，须发留白。赭石藤黄加少许******平涂面部，颜色宜薄不宜厚。胡须、发际处用清水笔润开，使其自然。花白胡须：******勾胡须，再用灰提色。最后用胭脂加赭石勾脸部皱纹、上眼皮、耳朵等肌肤线。↓↓↓
仕女、儿童面部设色法
仕女、儿童结构不明显，用淡朱磦渲染眉以下面颊、颈部，朱磦加******调出肉色罩染面部，肉色以透出底色为宜，再用淡洋红渲染上眼皮、面颊、耳垂。嘴曙红打底色，朱磦加曙红点染，淡曙红勾口缝线，淡朱磦勾鼻、眼皮、面颊肌肤线。发髻渲染分组进行，隔一组染一组，使颜色不会混在一起，墨色由深到浅，一遍干后再渲染第二遍，多次完成。发根处用干净清水笔润开，不能有整齐的界限，清水笔水分不可太多。发髻墨色染合适后，最后罩一遍淡花青，使头发有乌黑蓬松感。↓↓↓
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