本文由长篇名家传记《徐芒耀的油画世界》作者陈洪标撰写
画马大师徐悲鸿画了8匹马，外加郭沫若题诗，卖了1450万，还没有人家画的一头牛贵，卖了1.6亿，整整贵了10倍。
有人说，一个画马，一个画牛，这个怎么能比？
听起来是不能比，成语都说，“风牛马不相及”“牛头不对马嘴”。这牛和马天生就不能相提并论。
▲图为徐悲鸿的奔马。
其实，这比的并不是牛和马。
这是拿徐悲鸿最擅长的作品，这作品还是成名作，外加外援团郭沫若的题诗，分量够重了吧！结果和人家潘天寿并不是最擅长的作品，而且他画水牛留下了四幅作品，这幅也不是最好的作品，拍卖的成交价却把徐悲鸿的八匹骏马甩出了10条街。
如果就从成交价上来看，是不是可以这样说，潘天寿原来最擅长画牛，这个事实却一直被雪藏多年？还是说拍卖市场千变万化，一时的高低差别算不了什么……
▲图为潘天寿画山水的作品。
我觉得这个问题可以这样看，既然画马大师徐悲鸿最出名的画马作品，价格没有人家潘天寿画的牛高。那么，就找一幅徐悲鸿画的牛来看看。这样两位大师不就有可比性了吗？
这个还真可以拿来比较一下。有些事是需要扯扯。
那我们来看看，徐悲鸿和潘天寿画的牛怎么样？
徐悲鸿和潘天寿两位大师都很喜欢牛。
▲图为潘天寿。
潘天寿因为是农家孩子，从小砍柴、放牛、车水、种田都是他的童年经历。牛对于潘天寿来说，是童年时光中最好的伙伴，尤其放牛的经历让他对牛的习性等留下了深刻的印象。
徐悲鸿家里比较贫穷，买不起牛，家里的几亩田，无牛可耕，平时只有帮助有牛的邻居放牛，在耕作时才可能借牛一用。这种放牛的经历既成了他的记忆，也成了后来创作中特别喜欢的题材。
▲图为徐悲鸿画像。
两人在画牛方面，和李可染、齐白石笔下的牛都不一样，他们的牛，或显天趣，或表现吃苦耐劳，而潘天寿和徐悲鸿画的牛，一个突出牛的坚韧倔强，一个借牛来表现当下的农村生活，同时又寄予一种愿望。
潘天寿喜欢画水牛，比如他画了一头耕作完的水牛，静卧水塘里，作品名称也叫《耕罢图》。在题款上，潘天寿就直接表达对水牛的喜爱之情：
“水牛躯体伟硕壮健，性情驯朴耐劳，为农业生产工作者之忠诚战友，至为可爱。”
▲图为潘天寿的画牛作品《耕罢图》。
当时正是“改造中国画”运动的高峰时期，潘天寿身在其中。
画《耕罢图》，一方面源自内心对水牛的喜爱，另一方面，水牛坚毅耐劳的性格，符合当时所宣扬与提倡的品质。
而徐悲鸿画牛，表达对平静生活的憧憬。在抗战期间的颠沛流离中，他就多次借画《牧牛图》来表达此意。构图、造型直接描绘现实，画面朴实自然，注重突出生活的感受。比如《九州无事乐耕耘》，通过瘦骨嶙峋的耕牛和三位老农的疲惫神情和韧劲，来表达三层意思。
▲图为徐悲鸿的画牛作品《九州无事乐耕耘》。
一是刻画了农民生活辛苦的耕作场景，表达对辛勤劳作的农民充满敬意。
二是这幅作品是徐悲鸿抱病为郭沫若画的，画好后，立刻送给了郭沫若。
为什么要给郭沫若画这样一幅画？
因为当时郭沫若出席1951年“第三次保卫世界和平大会”，并被授予“‘加强国际和平’斯大林金质奖章”。徐悲鸿一方面是以画庆贺，另一方面也是出于对和平的渴望。
最关键的一层意思，徐悲鸿以《九州无事乐耕耘》为题，巧妙的用意在于，表明自己和郭沫若都有着一颗为国为民奔走呼号的文人之心，以此砥砺，共同为建设新中国尽自己的微薄之力！
▲图为徐悲鸿的画牛作品《九州无事乐耕耘》局部。
正因为以上的原因，让徐悲鸿这幅看似普通的一头在耕地的牛，价值倍增。
在1996年中国嘉德春拍中，《九州无事乐耕耘》就创下了当时中国美术专题拍卖的最高价。十多年后，此画再次拍卖，竟然以2.668亿的价格成交，打破了徐悲鸿作品的价格记录。
同样，也一下子盖过了潘天寿那幅拍卖了1.5893亿亿元的《耕罢图》。
本文系【陈洪标写字说画】原创，由长篇名家传记《徐芒耀的油画世界》作者陈洪标撰写。图片来自网络。
