文|史海拾贝人a
编辑|史海拾贝人a
●○前言○●
1988年，日本动画大师宫崎骏推出了《龙猫》，这部动画电影如今依然深受众多观众喜爱。
故事讲述了小月和小米两姐妹为了照顾生病的妈妈，跟随爸爸搬到乡下居住，随后发生的一系列有趣而神奇的经历。
影片中展现了清新盎然的乡间环境和天真无邪的童年生活，加上神秘可爱的自然精灵，让整部电影充满了纯真诗意的色彩。然而，仔细品味影片，我们会发现贯穿始终的是母爱的叙事。
母爱在故事中成为内在动因，是影片情感的基调，也暗含着影片的深沉结构。同时，这种叙事也体现了作品的文化价值选择。
《龙猫》以其独特的魅力，感动了观众的心灵，让人们陶醉在这美妙的动画世界中。母爱的温暖和无私，以及对自然的敬畏，都使得这部影片成为了一部永恒的经典之作。
●○勘太奶奶：乡村之母，乡村之主○●
自从《龙猫》诞生以来，有许多评论对影片进行了深入的解读和分析，但在众多评论中，对"勘太奶奶"这个角色却经常被忽略。
勘太奶奶是住在小月乡下附近的一位老奶奶，在影片中虽然没有透露她的名字，但因为她是勘太的奶奶，所以被称为"勘太奶奶"。
尽管她在影片中出场时间有限，但她在影片的母爱叙事中扮演着重要的角色。作为小月姐妹乡村生活的教育者和看护者，勘太奶奶在影片总共出现了八次，特别是在影片的开头和结尾，这些场景都具有重要的意义。
在影片开头，当小月一家举家搬到乡下时，草壁先生（小月的父亲）第一个打招呼的对象就是勘太奶奶，从这个细节可以感受到她在乡村中的地位和角色。
在接下来的情节中，勘太奶奶在小月家的各个家庭场景中都有出现：当姐妹俩进入黑屋，并被吓得不知所措时，勘太奶奶告诉她们那是"黑虫"；她指导姐妹俩去河边取水，并教导她们如何压水以及其他乡村生活的细节，帮助她们逐渐了解乡村生活；因为小月要上学，只能将小米托付给勘太奶奶代为照看；小月因妈妈的病情反复而担忧，勘太奶奶陪伴着她并鼓励她 "别消沉"；小米走失后，勘太奶奶着急万分，误将水边的一只凉鞋当成是小米的；影片结尾，勘太奶奶带着小米、小月和勘太一起走在回家的路上。
影片中，小月的妈妈因病住院，处于缺席状态，在姐妹俩的生活中无法亲自照顾她们。在这个时候，勘太奶奶对姐妹俩无微不至地悉心照顾，实际上充当了两个孩子的母亲角色。
她和蔼慈祥，善良包容，她所表现出的教育引导、安慰鼓励和焦急心疼，都展现了一个母亲对孩子的关爱。尽管她年龄上与小月姐妹相差较大，但在她们亲生母亲无法照顾家庭的情况下，勘太奶奶愿意替代母亲的角色，承担起母亲的社会功能。
勘太奶奶虽然出场时间有限，但她在影片中的角色和作用对于整个故事的母爱叙事有着深远的影响。她成为了小月姐妹乡村生活的支持者和抚慰者，为影片增添了温情和感动，使得这部作品更加丰满而动人。
勘太奶奶在《龙猫》中不仅是乡村生活的引导者，还是自然生态的代言人。
宫崎骏的影片通常具有浓厚的生态主义倾向，他追求美好的自然，希望在自然中获得持续健康的生命力，而勘太奶奶在影片中正是这种自然生活的代表。
影片中多次出现勘太奶奶在大自然中插秧种田、收获的场景，她身处一片充满绿色的自然环境，与自然形成对照隐喻的镜头。
在这个宜居的自然环境中，勘太奶奶精神奕奕，她在地里辛勤耕种，生活朴实坚韧，展现出自然健康的生命力。她使用自然的溪水，用胡枝子做饭菜，甚至将黄瓜、西红柿放在天然冰箱般的溪水中冰镇⋯⋯这些生活细节都是纯天然生态化的，充满了自然健康的意味。
勘太奶奶不仅代表着自然的生活方式，还代表着乡间淳朴友善的人际关系。对于新来的小月一家，勘太奶奶一开始就对他们关怀备至，无私地帮助他们，不需要任何利益条件，展现了乡村人际关系的纯朴。
在很多文艺作品中，创作者通常将女性和自然互为对照，但在电影《龙猫》中，通过以老年女性来隐喻自然，赋予了这种表现特殊的意义。勘太奶奶和沈从文小说《边城》中的少女翠翠一样，都是自然之子，她们与自然和谐地生存，充满了自然的丰盈与活力。
勘太奶奶所处的乡村背景既不是工业化盛行的都市社会，也不是与世隔绝的原始自然，而是与城市有一定距离的乡村。
影片发生的时间是20世纪50年代，这代表了创作者对自然的向往与回归。勘太奶奶作为温暖自然的代言人，具有"乡村母亲"和"自然母亲"的意义，展示了顺应自然的健康生活方式。她在影片中成为了重要的象征，呼唤着人们对自然的尊重和保护。
●○妈妈 ：血缘之母○●
在《龙猫》中，小月姐妹的妈妈虽然出场次数很少，但她的角色具有非常重要的叙事意义。
影片的剧情展开的前因是因为妈妈生病，她的病成为影片的一条内在线索和隐性推动因素。为了更好地照顾妈妈，小月一家搬到乡下，从而引发了随后的一系列故事。妈妈的病情推动着影片情节的发展。
虽然妈妈住院不能陪伴在姐妹俩身边，但小月和小米对妈妈有着深深的眷恋。无论是出于血缘的亲情本能，还是对妈妈生病的担忧，姐妹俩都对妈妈充满了思念和爱。
当爸爸带着姐妹俩去医院看望妈妈时，她们都竞相扑向妈妈怀里，即便是姐姐平时负责照顾妹妹的角色，此刻也需要妈妈的抚慰，在妈妈怀里尽情撒娇。
得知妈妈过段时间可以回家时，姐妹俩欢呼雀跃，小米还记着"要和妈妈睡在一起"。
当妈妈的病情反复时，小月表现出深深的担忧和不知所措，甚至在心烦意乱下训斥了妹妹。在得知玉米对妈妈有助于康复后，年幼的小米竟然独自去给妈妈送玉米。这些表现都展现了孩子们对血缘亲情的深深依恋，他们的思念和爱是真挚的，没有任何矫饰，是任何外力都难以割裂的。
尽管妈妈在影片中出场次数很少，但她实际上处于缺席状态，影片中似乎总是萦绕着一种若有若无的担忧。
妈妈的病情让姐妹俩和观众始终挂心，害怕未来会发生某种不测。值得一提的是，《龙猫》这部电影带有导演宫崎骏的自传性特征，他的母亲曾经也为疾病所困扰，对疾病的恐惧和对母亲的思念深深地折磨着他。因此，这段经历被加入到影片中，成为导演对母爱的表达和对成长的致敬。
虽然出场次数有限，但妈妈的角色具有鲜明的形象特征。她温柔善良，在面对疾病时仍保持着乐观的心态。她倾听孩子们的奇思妙想，富有耐心，保护着他们的想象力。她是一个善解人意的妈妈，为姐妹俩提供精神寄托和情感慰藉。
在影片中，妈妈的角色设置不仅是孩子们的精神寄托，还将勘太奶奶和妈妈这两个角色进行对比和考察，呈现了深层次的二元对立意义。
勘太奶奶生活在乡村，她的生活方式和环境是自然健康的；而妈妈则原本生活在城市，但此刻却笼罩在疾病的阴影之下，显示了自然和乡村与工业化城市之间的对立。
妈妈疗养于乡村，希望恢复健康的肌体，回归自然和乡村生活状态，体现了对自然和乡村的向往和拯救意义。妈妈康复过程中的曲折，也暗示着城市中的人们与乡村自然之间的反复性。
通过妈妈这个角色的设置，影片展现了导演对自然乡村的向往和对工业城市的回避。妈妈的非健康状态象征着对工业化和物质化的否定，是人与城市相处的异化。她来到乡村疗养，寓意着希望在乡下重拾健康的生存状态，自然和乡村在影片中具有拯救者的意义。同时，妈妈康复过程中的曲折也象征着城市中人与乡村自然之间的反复性。
●○多多龙：自然之母，精神之母○●
《龙猫》这部影片中，不仅有勘太奶奶和妈妈这两个母亲角色，还有第三个重要的母亲角色——多多龙（龙猫）。
勘太奶奶代表乡村之母，妈妈代表血缘之母，而多多龙则象征着精神之母。这个可爱憨厚的角色不仅拥有超强的自然神力，而且对世间百态洞察明悉。她是影片中生态主题的表达者。
勘太奶奶和多多龙在形象上存在着对照和递进的关系：勘太奶奶代表着自然生活的常态，是乡村生活的具象化；而多多龙则代表了自然生态的极致，是“自然”意义的体现者，具有自然神秘力和灵性。
在影片中，频繁出现“路径”、“甬道”、“通道”等意象，如一家三口顺着一条洒满绿荫的坡道走向乡下新家，以及小米寻找多多龙时穿越根茎交错的隧道，最后到达大楠木的树干中央，再沿着树中央的树洞甬道发现多多龙。
这些“甬道”意象象征着小米代表的生命个体经历生命之道的隐喻，通过这些生命之道，她最终得以与生命之母——多多龙相见。
初次见到多多龙这个庞然大物的小米，没有丝毫畏怯，反而有着天然的亲近。小米在多多龙的肚皮上翻滚跳跃，玩累了就舒服地睡在它厚软的肚皮上，如同孩子在母亲怀抱里欢腾的场景。多多龙身边还有两只稍小的小多多龙，它们的存在烘托了多多龙的“母亲”意义。
小米和小月在乡间的夜晚跟随多多龙飞跃辽阔的乡野，领略了神奇的自然景观，就像孩子跟随着母亲尽情享受欢乐。她们跟着多多龙一起种下种子，目睹种子由小到大，最终长成参天大树。这象征着多多龙拥有能促进生长的自然强力，是自然之母、万物之长的代表。
影片中的多多龙在几处情节中体现了母性的庇护。大楠木是多多龙的自然形态，爸爸选择这个屋子也是希望得到多多龙的庇护。当爸爸带着姐妹俩到大楠木中央时，一家三口仰望着这棵参天巨树，发出了对它庇护的心声，多多龙似乎听到了他们的祈愿。
多多龙对自然生命有一种庇护，出现在它身边的场景都充满生命力。小月和小米在多多龙身边时，忘却了妈妈的病情和忧虑，尽情享受纯粹的快乐，充满了生气和喜悦。
她们寻找多多龙的过程实际上是在寻找母爱，而和多多龙在一起的时光则是亲子之间的幸福互动，是母爱情感的狂欢。影片中多多龙成为了姐妹俩妈妈现实缺席下的补偿和慰藉。
除了庇护和补偿外，多多龙还具有精神之母的角色意义。人们回归乡村不仅代表生活形式上的改变，更在于文化价值选择上的认同。多多龙作为自然精神之母，代表着人在精神危机时回归和指引的力量，具有精神救赎的意义。影片中对多多龙的“母爱”叙事，实际上是宫崎骏对自然生态价值立场的表达。
相比宫崎骏其他影片中对生态异化的强烈表达，如《幽灵公主》、《天空之城》和《哈尔的移动城堡》等，影片《龙猫》几乎没有正面的生态异化，呈现的是自然的“零破坏”、社会人际关系的“零冲突”和生态的“零失衡”。这反映了影片中关于多多龙的“母爱”叙事对自然生态价值的立场。
影片《龙猫》呈现了多多龙作为自然之母、精神之母的形象，她庇护着姐妹俩和爸爸，代表着人与自然共生共存的关系，寄托了导演宫崎骏对母爱情感和自然生态价值的情感依托和价值取向。影片中的人与树、人与多多龙之间的关系是和谐的共生系统，强调了人与自然、个体与母体之间的和谐共存。
●○结语○●
影片《龙猫》中的母爱叙事是多重的，涵盖了乡村之母、血缘之母和自然精神之母等不同层面。这多重的母爱主题构成了《龙猫》母爱主题的整体系统，丰富了影片的内涵和意义。
影片中母爱叙事的多元化不仅是对现实母爱的情感慰藉和补偿，还成为推动影片故事叙事的重要因素。勘太奶奶、妈妈和多多龙三位母亲角色的存在和作用相互呼应、相得益彰，丰富了影片的情节和表现。同时，母爱叙事也传达了作品的文化价值选择，强调对自然生态、乡村生活和精神回归的肯定和呼唤。这样的多重母爱主题赋予了影片更深层次的意义，使其成为一部承载着丰富情感和价值观的作品。
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