文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
<<·——前言——·>>
奇幻电影《妖猫传》是陈凯歌导演的最新力作，改编自梦枕骥的著名魔幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》，融合了多种电影类型元素，包括奇幻、惊悚和悬疑。这部小说与电影天生契合，提供了坚实的叙事文本和商业电影所需的奇幻、惊悚、悬疑和视觉奇观元素。从表面来看，《妖猫传》是一部极具吸引力的电影，陈凯歌通过构建宏大的异化视觉空间，还原了人们仅仅通过书本和口述了解的“大唐盛世”。
然而，真正的“大唐”究竟是什么样子，无法考证，只能凭借想象力来构建。因此，视觉异化成为吸引观众的重要元素，《妖猫传》可视为国产“吸引力”电影的杰出代表，代表了国产电影在奇观美学方面的最高成就。我们将首先概述国产“吸引力”电影的创作现状，然后深入分析电影《妖猫传》在人物形象和场景环境方面的奇观美学创作。
<<·——现阶段的国产“吸引力”电影——·>>
在人类历史上，绘画早于文字的出现，图像作为传递信息的工具，承载着人类的思想和文化。进入21世纪后，图像再次占据了传播媒体的核心位置，成为人们交流、表达思想和创造美学的主要方式。似乎人们对将文字作为主要沟通媒介感到疲倦，愈发追求回归到最原始的图像创作方式。然而，当人们盲目地将图像时代视为文明倒退的象征时，我们需要深思，因为回归图像媒介可能带来的意义远远超出了想象。
从同样的角度看，中国第五代导演张艺谋在转向以图像为主的商业电影创作时，观众一方面被他深刻文化符号的视觉景观所吸引，另一方面却担心商业大片的崛起可能导致电影艺术的停滞或倒退。随着张艺谋成功转型为商业视觉大片导演，国内其他导演也纷纷效仿，传统电影叙事逐渐减弱，视觉效果成为主流，观众在批评的同时也深陷在这种视觉的电影叙事艺术中。因此，奇观化成为中国商业大片的代名词，观众沉浸其中，视觉形象对观众产生冲击和震撼，使观众养成了视觉为先的观影习惯。
这与汤姆·刚宁对早期先锋电影的研究结果不谋而合，早期的先锋电影主要通过视觉奇观提供观众快感，引发他们对视觉信息的好奇心和兴趣，培养内在驱动力。在吸引力电影中，视觉形象的重要性远远高于叙事性。
虽然这似乎与后来兴起的叙事电影有所冲突，但视觉奇观推动的商业电影发展开创了电影艺术的新黄金时代。即使艺术电影似乎式微，也在观众的“注视”下重新焕发生机，因此吸引力电影的发展可视为电影艺术的进步与发展。
当前的国产电影与早期的先锋电影非常相似，将几乎全部精力投入到视觉奇观的制造上。这些国产电影的商业属性使它们的唯一目标是吸引观众前往电影院观看，票房是最终的关注点。张艺谋作为第五代代表导演，深刻理解了商业大片的视觉奇观本质，通过作品中的色彩运用、文化符号展示和最新作品中的视觉效果，展示了对商业电影视觉形式的美学理解。
陈凯歌在《妖猫传》中呈现的视觉奇观已经代表了国产商业大片的最高水平，视觉奇观不仅仅是为了呈现，还在叙事和内容方面发挥作用，拓展了国产吸引力电影的创作可能性。
<<·——人物形象的奇观化——·>>
在陈凯歌执导的《妖猫传》中，视觉奇观性体现在两个方面：人物形象的奇观化和基本场景环境的奇观性呈现。电影取材于梦枕骥的小说《沙门空海之大唐鬼宴》，背景设定在大唐盛世，涉及到杨贵妃、白乐天、空海、白鹤少年、唐玄宗、阿倍仲麻吕等核心人物，这些人物各具特色，既熟悉又陌生，成为电影的吸引点。
故事的表面情节是一个充满陌生化和悬疑的故事。首先，陈云樵家中出现了一只会说话的黑猫，预示着宝藏的存在，而陈云樵的妻子春琴开始表现出奇怪的行为。这让观众产生了对春琴形象的好奇，以及为何会出现这种诡异行为的疑问。黑猫的神秘身份进一步引发观众的兴趣，为何它会帮助春琴和陈云樵，背后的目的是什么，都成为吸引观众的元素。
接着，电影展开了宫中闹鬼事件的调查，白乐天和空海合作解决这些超自然事件。白乐天为了寻找创作灵感放弃了官职，专注于宫中八卦琐事，这个决定本身也是一个悬疑。白乐天的古怪和执着让观众对他的兴趣倍增，为何他如此专注于《清平调》的创作，对杨贵妃有如此深刻的情感，都让观众想要了解。与此同时，空海的异域文化色彩和超人洞察力也增加了观众的好奇心，他似乎了解一切，但对师父的“无上密”执着不懈，引发了观众的疑问。
影片通过奇观化和陌生化的手法处理了所有人物，其中最关键的是对杨贵妃形象的呈现。电影将杨贵妃的美貌进行了极致的仪式化塑造，强调了她的倾城之貌。唐玄宗、阿倍仲麻吕、白龙对她的情感也让杨贵妃的形象充满了神秘感。观众对历史上的杨贵妃形象充满好奇，电影通过视觉奇观让她的形象更加鲜活。
电影《妖猫传》通过奇观化处理人物形象和悬疑情节，创造了引人入胜的观影体验。观众被各种奇异、独特的人物形象所吸引，同时也被故事中的悬疑元素所吸引，这使电影成为一部充满视觉奇观的吸引力电影。
<<·——场景环境的奇观化——·>>
目前，国产商业大片的制作已经成为一场高额资金投入的“金钱游戏”，早期，张艺谋的电影《英雄》制片成本约为3000万美元，《满城尽带黄金甲》投入了36亿元人民币，《长城》更是达到了10亿元人民币的制作成本。这种逐年增加的投资不仅局限于张艺谋的商业大片，许多导演也依赖庞大的资金支持来创造令观众惊叹不已的视觉效果。
如今，国产商业大片的视觉奇观主要通过场景环境的奇观化来实现。与早期的先锋电影不同，它们依赖导演的创意、简单的场景设计和镜头运动来创造视觉景观。现在，随着数字技术的迅猛发展，几乎任何奇幻的视觉效果都可以在银幕上实现。观众的审美经验积累和审美能力的提高，使商业大片的视觉奇观标准变得更加严苛，简单的奇观已经无法满足观众的需求。
在电影《妖猫传》中，陈凯歌为了呈现大唐盛世的背景，进行了精心的场景环境设计。整个长安城从街道布局到建筑景观，甚至人物服装的细节都经过精心构建，创造了视觉奇观。特别是极乐盛宴的场景，其中空的山洞结构、圆形水池中的琼浆玉液、李白醉卧其中为杨贵妃创作《云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓》的情节，都增添了场景的奢华感和诗意氛围。
此外，山洞的悬雕设计增强了场景的立体感，为后期幻术的呈现提供了支持。陈凯歌在场景设计上的细致追求，既追求整体艺术的协调，又注重细节的完美。
国产商业大片的制作已经成为一场视觉奇观的竞赛，通过庞大的资金支持和精心设计的场景环境来吸引观众。陈凯歌在电影《妖猫传》中的场景环境设计是一项卓越的工作，不仅体现了大唐盛世的壮丽，还通过细致的视觉呈现营造了令人叹为观止的奇观效果。
<<·——结语——·>>
在国产商业大片的当前发展阶段，观众对奇观化艺术的审美需求不断提高，简单的视觉特效已经无法满足他们的期待。导演们，如张艺谋在《长城》和陈凯歌在《妖猫传》中，通过大量资金和精心制作，使国产商业大片达到了一种高峰状态。
观众不仅在视觉上享受到了奇观，同时也看到了奇观如何融入叙事结构中，如《妖猫传》中的奇观化人物和场景，在这个妖猫主导的故事中发挥了关键的叙事作用。因此，从《妖猫传》中可以看出，现今的视觉奇观已经具备更丰富的层次，这成为国产商业大片发展的特点之一。
《妖猫传》的奇观造型艺术代表了国产商业大片的最高水平，陈凯歌在几年时间内打造的这部电影不仅仅是与其他国产或国际商业大片相比较，它还展现了中国传统文化的精髓，以及陈凯歌自身美学理念的表现，使得《妖猫传》成为了一部独一无二的电影作品。
这也反映出国产商业大片正在不断突破创新，通过视觉奇观赋予电影更深层次的内涵和吸引力，使其更具国际竞争力。
<<·——参考文献——·>>
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